“以龙门石窟的卢舍那大佛为例，千百年来这座大佛遭受了很多自然的或人为的破坏，形体还在但色彩已失。重建很难还原全貌甚至可能造成进一步破坏，因此我们决定采用数字技术复原，不对遗址造成破坏，还能让人们领略到大佛的原始风貌。”张烈介绍，在修复之前，团队进行了翔实的前期研究和考证。“首先我们必须要通过文字记载、图片或者影像资料全面了解佛像从前的样子以及蕴含的历史文化信息。有些信息比较零碎，就必须想方设法从研究报告或古人绘画中寻找线索。尤其是色彩复原，我们对比研究有关同时期、同类别的佛像色彩的考古成果。”

前期准备之后就是三维重建的过程，研究人员通过采集的数据确定最终投影的细节。“大佛遗址就相当于我们的‘画布’，卢舍那大佛并不是一个平面，它形体尚在。因此我们在进行一些细节和色彩的复原的时候要像画画一样考虑到颜色、形态、亮暗面的转折关系等细节。”

三维数字模型的重建之后，研究人员还需要对现场的环境条件进行分析和研究，现场利用的技术主要是投影拼接。“为了用光影重现出卢舍那大佛的原貌，我们一共采用了25台投影仪在现场进行影像的拼接。”张烈介绍，这样的技术对普通人来说并不陌生，比如球幕影院中通常都是几台投影仪拼接投放电影的。“2008年北京奥运会李宁在鸟巢上空点燃火炬，整个鸟巢体育馆上空的一圈都是影像，运用的也是这些技术。

文化遗址的数字化复原除了采用光影手段，还可以根据遗址的特点增加一些先进技术，“我们对大佛原有的彩绘进行色彩还原之外，还添加了一些生动的小动画。”如今人们游览龙门石窟，在白天可以看到肃穆庄严久经沧桑的卢舍那大佛遗址，而到了晚上，通过高科技的光影技术，可以看到佛像当年的色彩和纹饰，领略如梦似幻的盛唐风情。